І, як завжди після опівночі, його знову почало бити озноб… Не вперше і не востаннє за всі ці довгі ночі. Тільки заплющиш очі, і рятівна темрява вже готова прийняти тебе у свої м'які обійми… Те саме бачення - чорний пес біля аптеки. І дивиться, дивиться тобі у вічі з легким глузуванням. Начебто знає про тебе щось таке, що зазвичай прагнеш приховати від інших. Собачі очі мудрі, але у цієї псини не було тієї мудрості у погляді, одна пронизлива глум.

Щоразу, повертаючись з роботи, біля старої маленької аптеки, що майже сховалася під жовто-зеленою ялиною, він зустрічався очима з цим, ніби прив'язаним до пейзажу, створенням. День за днем, місяць за місяцем, очі у вічі. Людина-пес, пес-людина…

Одного разу, темним проливним вечором, він мало не потрапив в аварію, заворожений цим пильним, глузливим поглядом… Випадковість. Але останні місяці варто було тільки провалитися в рятівну темряву, яскравим спалахом - пес біля аптеки.

І сон зривався зляканим птахом, і так до самого ранку.

Цього дня він повертався з роботи незвично пізно. Людей на вулицях уже не було. І лише свист вітру, що розбивається об вершини будівель, і слабке сонне світло ліхтарів говорили про те, що це Місто. І що цивілізація ніколи не спить... Час чорних котів.

Несподівано він згадав, що його перша дружина завжди називала так цей годинник з півночі і до світанку. Здається, чи то бабуся, чи мати розповідала їй у дитинстві, що після того, як проб'є, дванадцять, у місто на вулиці виходять чорні коти. Але це не прості кішки, вони більше звичайних рази в три і, блукаючи тротуарами, жадібно ловлять будь-які злі думки, гнів, страх з такою ж насолодою та азартом, з якою наші маленькі пухнасті друзі ганяються за мишами. І від цього вони ростуть, стаючи все більшими і злішими... Горе тому самотньому пішоходу, який зустрінеться з ними на своєму шляху.

Маячня… Легкий озноб пробіг у нього по плечах. І раптовий гуркіт грому злякав так, що він мало не випустив кермо. Але все обійшлося. Машина спокійно мчала по дорозі, і фари діловито висвітлювали то листя дерев, прибиті краплями дощу до асфальту, то рідкісних перехожих, що квапилися сховатись від негоди. Але ось і аптека. І, як у дешевому фільмі жахів, знову та сама картина - чорний пес біля дверей.

І не можна було сказати, що в цій безпородній псині відчувалося щось демонічне. Проста дворняга середніх розмірів. Ми щодня зустрічаємо таких на наших вулицях. Вуха висять, хвіст кільцем – білі, руді, пігі. Але тільки жоден собака досі так уважно не дивився у вічі людині. Собаки зазвичай відводять погляд. І, швидше за все, у жодного собаки не буває такого іронічно насмішкуватого погляду. Це він напевно знав. І в цей момент проклята псина облизнулася і висунула язик, ніби відкрито посміхаючись з нього.

Шалена злість годинниковим механізмом застукала в скронях. Ще мить, і машина рвонулася вперед, ніби збираючись протаранити стару споруду з усім тим, що було поруч із нею. Рев мотора і гуркіт блискавки злилися докупи. Кожна секунда розтяглася так, як тягнеться час у приймальні дантиста - повільно, страшно, невідворотно. І, немов уві сні, він побачив, як падає стара ялина прямо до коліс його автомобіля і як люто-біла блискавка впивається в ганок аптеки.

Скільки це тривало – невідомо. Коли він прийшов до тями, машина стояла біля самої узбіччя, дерево, що впало, лежало поперек дороги, а собака... Цей пес, що не давав йому жодної добраніч, лежав, витягнувшись, і тихий дощ прасував його густу вовну, немов пестивши його за всіх людей. , які колись були винні перед ним.

Нестримна напівшалена радість охопила цього ще молодого, але вже так втомленого від непередбачуваності життя людини. Нарешті! Знову спокійні ночі, спокійні вечори та дні. А то останнім часом він уже був готовий окружною дорогою добиратися до хати, аби не бачити цих клятих очей.

Поспішно він вискочив з машини, легке тільце чорної тварюки вже не викликало жаху. Безжальні, глузливі очі були заплющені. І навіть якась швидкоплинна жалість ковзнула по серцю і розтанула. Як перший сніг під променями холоду, але ще теплого листопадового сонця.

Все було як уві сні. Доброзичливий шум двигуна. Міст. Річка. І чорна грудка, що майже беззвучно плюхнулася в цю холодну, стрімку темряву…

Здавалося, що ніч безшумно аплодує переможцю. І будинок, улюблений будинок кожною половицею висловлював йому своє захоплення та відданість.

І ось уже довгоочікувана лагідна темрява сну почала ніжно заколисувати його у своїх обіймах… Очі… Усмішка…

Вранці він злий, як чорт. Ця тварина здохла у нього на очах, ну чому ж вона знову не може спати?!

День збився безповоротно. На роботі все було негаразд. І вже дорогою до будинку єдина думка зігріла його. Сьогодні у старої аптеки ніяка усмішка не чекає на нього.

Він був там! Цей пошарпаний життям і бліхами, кудлатий, чудом воскреслий з мертвих пес сидів і добродушно посміхався йому.

Ну немає! Ну ні! Чудес не буває! Треба покінчити з цим раз і назавжди!

Вже не усвідомлюючи, що робить, людина вискочила з машини. Якби в цей момент він побачив себе з боку, розлютованого, зі страшним від гніву обличчям, він напевно б кинувся навтьоки.

Якимось чином у руці виявилося монтування. Удар! Хрускіт! І ще удар! І ще хрускіт! І ще, і ще… Проклята псина навіть і не думала чинити опір. Мабуть, розуміла, що час її скінчився і немає порятунку від цього одержимого злістю та безсонням змученого двоногого.

Все повторилося. Вода. Міст. Швидка течія і чорна грудка, що зникає у вологій, сирій пащі річки.

Але вже не було радості. Не було урочистостей. Чортова тварюка, мабуть, забрала його з собою на мулисте дно.

Вночі йому нічого не снилося. Але, навіщось спізнившись на роботу, вранці він купив страшенно дорогу, оброблену дивовижною по красі інкрустацією справжню мисливську рушницю. Воно так затишно влаштувалося на задньому сидінні його автомобіля, що було до сліз шкода замикати цей майже живий твір рук людських у холодну, темноту багажника, що пахло бензином.

Але робота - це робота... І якщо кожен на задньому сидінні свого автомобіля тягатиме мисливські рушниці - підуть абсолютно непотрібні розмови, а цього він допустити не міг... Надвечір, сідаючи в машину, він раптом спіймав себе на тому, що прикурює вже четверту цигарку поспіль. Чого боїться? Щойно закінчилася вечірка. Шеф особисто висловив йому своє схвалення з приводу минулої угоди ... Спиртне (всього дві чарки) приємно зігрівало його, і навіть застиглий осінній вітер не міг упоратися з цим внутрішнім теплом. Тиждень закінчився. Тварина мертва… Мертва? Ну звичайно!

Нехай уперше блискавка лише оглушила злощасну псину, і та якимось дивом вибралася на берег, але вчора вже точно все скінчилося. Ілюзій не могло бути.

І все-таки, під'їжджаючи до повороту біля старої аптеки, він трохи сповільнив хід. Так, стіна, трухлявий пень (треба ж, як ця ялина не впала раніше?), ганок… Чорна тінь… Пес… Пес?! Так. Сидить, дивиться. Навіть хвостом, здається, юлить.

Голова стала легкою та холодною. Спокійно… Спокійно… Багажник, рушниця, патрон… Головне – не поспішати. Приціл. Курок… Постріл був зовсім не такий гучний, як очікувалося. Як у тирі. І, як у тирі бляшана качка, чорний силует стрімко звалився на землю.

Ні. Цього разу він уже не звалює дурня. Тушку в кущі. А де ми маємо бензин? Ось він. Запальничка (треба ж, яка дешевка!) гасне від вітру. Завтра треба купити собі «Ронсон». Ну от і все. Костер. Жадібне стрімке полум'я люто ковтало папір, сухі гілки і - головне! - чорний клубок, що так довго заважав людині спати.

Йому не було куди поспішати. Він дочекався, коли прогорять вугілля і в сірій золі з'явиться вже незрозуміла, невизначена маса якихось ошметків і кісток. Ніч. Сон…

Вранці його розбудило наполегливе мушине дзижчання. Страшно хотілося пити. Ліжко було якесь занадто жорстке, і надто наполегливі запахи лізли прямо в ніс. Похмілля? Чого б це? Може, він застиг уночі? Насилу розліпивши очі, він зрозумів: у світі щось не так, точніше, зі світом. Або з ним. І вже розуміючи неминуче, з холодним жахом і усвідомленням краху він побачив облуплену стіну аптеки. Ганок... Пожухлу траву... І свої свої! - чорні волохати лапи! З грудей його вирвалося несамове виття ...

Минуло три місяці. Він уже майже звик. І навіть сивий старий аптекар, який зненавидів його в перші тижні за безперервний нічний гавкіт, сьогодні пошмагав його по кудлатій голові.

Все б нічого. Але щовечора біля аптеки пригальмовує пахне бензином (і ще чимось знайомим і трохи страшним, але вже забутим) машина, і звідти виходить людина. Він сідає навпочіпки і дивиться, дивиться йому в очі. Довго довго…

Як пристойний пес, він одразу відвертається, але навіть тоді відчуває на собі цей незрозумілий, забуто-знайомий, глузливий погляд.

У наші дні люди часто роблять зі своїм тілом такі маніпуляції, що оточуючі просто сахаються від них. Але цей хлопець «переплюнув» усіх. Він вирішив "пересадити" собі морду собаки. Фотозвіт про виконану роботу – далі у статті. Слабонервним не дивитись!

Скальпелем від собаки відрізають частину морди та вуха.

Найважче справа з мордою. Її потрібно імплантувати так, щоб трубка не вислизнула із рота відчайдушного хлопця. Після завершення операції вийшла чи то людинопіс, чи то собаколюдина.

А тепер можна видихнути. Родріго Брага – це бразильський перфоманс-художник. На знімках зображено не його, а його силіконову копію. Родріго реалізував цей експеримент під назвою «Компенсаційна фантазія» (Fantasia de compensationación) ще 2004 року.

Єдине, що в цій історії справжнє, то це собака. Тварина на момент операції була присипана станом здоров'я, а його голову віддали для здійснення даного перфомансу.

Якщо Родріго Брага здійснив цю метаморфозу тільки з силіконовою копією себе, то 22-річний Вінні Ох вже встиг шокувати публіку своїм зовнішнім виглядом.

По мережі циркулює серія знімків, що відображає кілька стадій операції, під час якої чоловікові імплантували передню частину морди, брови та вуха собаки.

Насправді ці знімки – робота бразильського художника Родріго Брада, який попросив ветеринара пришити фрагменти голови мертвого собаки до заздалегідь виготовленого силіконового муляжу власної голови. У ході цієї процедури було зроблено кілька фотографій. Ну і звичайно, потім довелося трохи попрацювати з фотошопом.

Собака, який послужив «донором» для цієї фальшивої операції, жив у притулку для тварин. Її приспали після того, як усі спроби знайти їй господаря виявилися марними. Труп собаки був використаний з дозволу місцевої влади, тому всі подальші спроби захисників тварин звинуватити Брада у вбивстві тварини закінчилися нічим.

Ці знімки стали предметом бурхливих дебатів у соцмережах.

Згідно з публікаціями, присвяченими Родріго Брада, тема конфлікту між людиною та природою для цього художника – одна з найважливіших та найцікавіших.

У 2012 році він прив'язав себе до цапа і намагався бігти у напрямку, протилежному тому, куди прямувала тварина. В результаті обидва стали намотувати нескінченні кола. Того ж року він вступив у “битву” з крабом голими руками – за задумом художника, цей «бій» мав стати своєрідною метафорою неможливості приручити природу.

Загалом історія з людиною-собакою не перший, і, мабуть, не останній ексцентричний експеримент Родріго Брада.

20 років тому, 23 листопада 1994 року, Олег Кулик уперше став перед здивованою публікою в образі скаженого пса. Образ людини-собаки був настільки яскравий, що прізвище Кулик навіть сьогодні, через 20 років після початку «собачого циклу» і через 16 після його завершення, знають люди, які ніколи не цікавилися сучасним мистецтвом. Людина-собака Кулик, до 1994 року експозиціонер у галереї «Ріджина», стає масмедійним персонажем і таким самим символом часу, як телеведучий Владислав Листьєв, політик Володимир Жириновський та голова фінансової піраміди «МММ» Сергій Мавроді. Головний редактор журналу «Артгід» Марія Кравцова згадує усі собачі акції художника.

"Скажена собака"

23 листопада 1994 року у галереї Марата Гельмана відбулася перша поява людини-собаки. З приміщення галереї на Малій Якиманці вискочив оголений Кулик, прив'язаний до ланцюга (її кінець був у руках у художника Олександра Бренера, одягненого тільки в боксерські труси), і протягом семи хвилин кидався на машини та глядачів, що проїжджали повз.

Олег Кулик: «Після того, як я перестав розвішувати картини в “Ріджіні”, у мене не було грошей навіть на хліб. Мені нічого іншого не залишалося, як бігати вулицями, як бездомний пес, і гавкати на людей. Я приповз до Марата Олександровича Гельмана і запропонував охороняти вхід до його галереї. "Візьмеш, - кажу, - мене на службу, буду вірний тобі, як собака ланцюгова". Він заржав, навіть вигнав мене, здається, а потім передзвонив і погодився. Я почав продумувати деталі акції і зрозумів, що вона буде не дуже вдалою, якщо я просто сидітиму на прив'язі поруч із входом з галерею. Потрібна була динаміка, тому виникла ідея підключити Сашка Бренера, який водив би мене на ланцюгу. Сашко спочатку сприйняв пропозицію із настороженістю, але пообіцяв подумати. Подумав, подумав і погодився, а заодно до моєї назви "Скажений пес" придумав і поетичні продовження: "Остання табу, що охороняється самотнім Цербером". Після першого "собачого" перформансу в газетах писали: "До чого народ довели, люди голі бігають вулицями і кидаються на перехожих!", - А мер Лужков обіцяв витравити голих з вулиць міста».

Reservoir Dog

Наступного, 1995 року, Кулик «дає собаку» в Цюріху: нікому не відомий художник приїжджає з Росії, щоб блокувати вхід на виставку «Знаки та чудеса. Ніко Піросмані та сучасне мистецтво» куратора Біче Курігер, на якій, окрім робіт Піросмані, експонувалися твори Джеффа Кунса, Сінді Шерман, Деміена Херста та інших провідних світових художників.

Олег Кулик: «Я вважав, що “Скажений пес, або Останнє табу, яке охороняється самотнім Цербером” стане моєю першою та останньою подібною акцією, коли несподівано прийшла пропозиція зробити щось подібне у Цюріху. Лист за підписом Біче Курігер був написаний на бланку Кунстхауса Цюріха і виглядав дуже солідно (хоча потім я дізнався, що запрошення підробив і надіслав Олександр Шумов, а музейне начальство до останнього моменту не підозрювало, що я впаду їм на голову). Я вирішив, що видозміню акцію - сидітиму всередині музею, у куточку і зображатиму тихий жах із Росії. Але виявилося, що в Цюріху на мене ніхто не чекає, Курігер заявила, що художника на ім'я Олег Кулик не існує, а охорона музею викинула мене на вулицю. І в цей момент переді мною постала дилема – вмитися, поїхати додому та піти з мистецтва чи протестувати! Я вирішив, що якщо мене, за твердженням Курігер, не існує, то я можу робити все, що завгодно! Я перегородив вхід на виставку, гарчав, кусався і нікого не пускав у музей. В результаті мене заарештували, вибухнув великий скандал, про який Біче досі згадує ніжну ностальгію».

«Людина з політичною особою»

Одна з найгучніших медійних акцій Кулика 1990-х - створення Партії тварин у 1995 році, від якої він мав намір балотуватися у президенти. Кулик веде передвиборчу агітацію в Політехнічному музеї та на московських ринках, виступає перед журналістами у костюмі та собачому наморднику в центрі Москви – на Тверській. На передвиборчих плакатах відображені пристрасні лобзання кандидата із собакою та гасло: «Які претензії до нас можуть бути у зелених, друже?»

Олег Кулик: «На НТВ у 1995 році була організована дискусія, як відібрати голоси у ультрарадикалів. З'явилася ідея організувати якнайбільше смішних партій, зокрема Партію тварин Кулика, щоб вона відбила 2–3 відсотки божевільних у Жириновського. Леонід Парфьонов тоді сказав: “Ви впевнені, що він відіб'є 2 відсотки, а якщо це будуть усі 20–30? ” Партія тварин була органічним продовженням мого зоофренічного проекту. Політика як така мене не цікавила, я завжди хотів бути художником. Швидше, це була метафора часу, коли політика йде не від розуму, а від якоїсь тваринної потреби виділитися, зайняти якесь місце, помітити стовпи. Думаю, що моя ідеологія любові до тварин, близькості до природи могла запросто захопити всю Росію взагалі, і я став би президентом. Я провів кілька гучних акцій зі збирання підписів. Але коли приніс у виборчком підписні листи, на яких були приклеєні мухи, таргани та кицьки лапку доклали, мене буквально викинули звідти».

«Собачий дім»

У 1996 році на запрошення художника Ернста Більгрена Кулик бере участь у виставці Interpol у Стокгольмі. У вже впізнаваному образі пса, що збожеволів, він кидається на відвідувачів вернісажу і навіть кусає одного, у відповідь на ці дії його б'є ногами шведський куратор виставки. Художник Олександр Бренер на тій самій виставці виступає не менш радикально, знищивши роботу китайського художника Гу Веньда. Обурені учасники виставки написали колективний лист із засудженням дій Кулика, Бренера та куратора Віктора Мізіано, розіславши його по всіх міжнародних мистецьких інституціях. Результат виявився несподіваним для обвинувачів. Багато хто визнав легітимність дій художників, а один із провідних журналів із сучасного мистецтва у світі, Flash Art, поставив фотографію Кулика на обкладинку. Багато хто згодом зізнавався Кулику, що дізналися про його існування саме з цього гнівного колективного листа і публікацій, що послідували за ним.

Олег Кулик: «Виставка замислювалася як діалог Заходу та Сходу. Було запрошено безліч митців, кожен із яких запросив ще по одному експоненту. Але коли до відкриття залишався місяць, з'ясувалося, що діалог – як між Заходом та Сходом, так і між кураторами та художниками, а також художниками та художниками – зайшов у глухий кут, почалися скандали та чвари. І в якийсь момент шведський художник Ернст Більгрен, який працював з тваринами, вимовив таку фразу: "Легше домовитися з тваринами, ніж з людьми". На що Віктор Мізіано відповів: "А у нас є така тварина!" Так мене в останній момент запросили взяти участь у виставці Interpol для того, щоб завершити складний діалог між Заходом та Сходом. Ну а що трапилося далі, всі знають – були укушені, оплакані та гранично обурені».

«Собака Павлова»

У тому ж році куратор Роза Мартінес запрошує Кулика взяти участь у 1-й "Маніфесті" в Роттердамі. Художник протягом кількох тижнів живе у будці та гуляє на повідку, зображуючи собаку Павлова.

Олег Кулик: «Цей проект ми робили у співпраці із вченими з Роттердамського університету. Мій, тобто людський інтелект, досліджували на предмет редукції - що відбувається, коли людина потрапляє в умови, більш звичні для тварин, як швидко до неї повертаються тваринні якості - швидкість, спритність, загострений нюх - і як швидко вона втрачає здатність рефлексувати. Цілими днями я займався на спеціально вигаданих снарядах, бігав, стрибав і так далі. При цьому мені постійно показували твори мистецтва. Я постійно, 24 години на добу, перебував в образі собаки. Найважче було вночі. Цілий день я стрибав і бігав, страшенно втомлювався, але щойно ввечері починав засипати, до моєї лабораторії починали намагатися проникнути всякі негідники. За ніч чотири-п'ять дуже п'яну і дуже веселу людину намагалися викрити мене в тому, що я не живу собачим життям. Двері відчинити вони не могли, але вони гавкали, вили, хихикали і в цілому поводилися непристойно. Я ж був налаштований дуже серйозно і мене обурювала вся ця ідіотська метушня».

"Я люблю Європу, а вона мене немає"

1996 року на берлінській площі Маріаннеплац Кулик охороняв прапор Євросоюзу, оточений 12 поліцейськими з вівчарками.

Олег Кулик: «У 1996 році я був стипендіатом культурного центру Kunstlerhaus Bethanien, жив у Берліні та слухав нескінченні дискусії на тему, потрібно чи не потрібно об'єднувати Європу. Я завжди був прихильником об'єднання, але вважав, що об'єднуватися найкраще не просто так, а перед зовнішнім ворогом. І як цей ворог я вирішив запропонувати Європі себе і об'єднати її через спрямовану на мене агресію. В результаті я стояв в оточенні 12 німецьких вівчарок (адже стільки зірочок на прапорі Євросоюзу), яких тримали поліцейські. Я поводився агресивно, кидався на собак, і вони відповідали мені ще більшою агресією, кидалися на мене в єдиному пориві. Їхнє єднання проти було настільки потужним, що після цього Європа благополучно об'єдналася».

"Не можу мовчати!"

У тому ж році Кулик з гучним гавкотом з'явився перед будівлею Європарламенту в Страсбурзі, прив'язаний, подібно до сторожового пса, до теля, на яке був накинутий британський прапор. Тим самим Кулик протестував проти превентивного знищення поголів'я корів у Великій Британії, що здійснюється у спробі зупинити поширення вірусу коров'ячого сказу.

Олег Кулик: «Акція була приурочена до кампанії знищення хворих англійських корів, яка здалася мені вкрай негуманною. У Англії корів відправляли на бійню, та був у крематорій, а Росії порожніли безгоспні луки і поля. Я дуже переживав за долю тварин і думав, навіщо вбивати їх і потім спалювати 5 мільйонів трупів – краще витратити ці гроші на перевезення корів у Росію, де випустити стада на вільний випас і довірити їхнє життя долі. Якщо цим нещасним тваринам судилося загинути від хвороби - нехай буде так, але може статися, що вони одужають на волі і проживуть прекрасне довге життя. Я приїхав до Страсбургу, де розташовувався Європарламент. На моє прохання ліві студенти привели мені теля, з яким я вийшов до парламенту і прогав моє ставлення до цієї проблеми».

«Я кусаю Америку, Америка кусає мене»

У 1997 році Кулик вирушає до Америки, де проходить паспортний контроль із собачим нашийником на шиї. Він живе у нью-йоркській галереї Deitch Projects, зображуючи собаку. Назва перформансу відсилає до класичного перформансу Йозефа Бойса «Я люблю Америку, Америка любить мене», під час якого художник провів кілька днів у компанії живого койота у галереї Рене Блока у Нью-Йорку.

Олег Кулик: «У цьому перформансі було порушено всі американські табу. Уявіть собі голого агресивного білого чоловіка, який атакує, кусає, випорожнюється на глядачів - і більше, явно віддає перевагу жінкам. Він підходить до них, обнюхує всі їхні інтимні місця, але ті у відповідь регочуть і ніжно та публічно погладжують цього голого білого чоловіка. Причому бажаючих взяти участь у цьому проекті жінок були тисячі, і десятки тисяч отримали задоволення. Цей контекст, звичайно, дещо переорієнтував тему людини-тварини на соціально-гендерну проблематику».

«Четвертий вимір»

У тому ж році Кулик охороняв вхід до Віденського сецесії, нападаючи на відвідувачів. На тих, кому вдалося подолати це живу перешкоду, всередині чекала відеоінсталяція з прямою трансляцією того, що відбувається на вулиці.

Олег Кулик: «Під час цієї акції я теж, як і в Цюріху, не пускав людей у ​​музей, але в цей момент мене – зверху, фронтально та збоку – знімали три камери, а ще одна була закріплена у мене на лобі. Таким чином, глядач міг не тільки поспілкуватися зі мною, а й побачити з боку на спеціальних екранах всі мої дії. Усе це створювало неймовірну динаміку. Я кидався в натовпі людей, і закріплена у мене на лобі камера проектувала на екран ці метання: якісь складки, ноги, сукні - несфокусований, спрямований на все відразу і ні на що конкретно погляд тварини. Під час акції я атакував двох чоловіків, один із яких схопив мене за нашийник та перетиснув їм горло. Я знепритомнів, а коли прийшов до тями, довго не міг зрозуміти, де я перебуваю і що зі мною відбувається. Я лежав голий на сходах, довкола мене кудись піднімався потік гарно одягнених людей. Я знайшов у собі сили піднятися і з невеселим виглядом поплентався слідом за цими людьми на виставку. Ось такий кумедний негероїчний кінець вийшов цією акцією».

«Сім'я майбутнього»

Серія постановочних фотографій 1997 року, що зображують «сімейне життя» Олега Кулика та пса Бакса. «Я вірю, людина […] повинна […] відмовитися від уявлень себе як про центр Всесвіту на користь рівності всіх біологічних видів, організувати процес гармонійного співіснування всіх живих істот на Землі, розширити інститут шлюбу до міжвидового, розчинитися в собаці, кішці» .

Олег Кулик: «Ця акція була присвячена необхідності заради майбутнього щастя всього людства відмовитися від антропоцентризму і тому, що рівноправності між людьми та тваринами не буде, доки не будуть можливі шлюбні відносини між ними. Причому під словом "шлюбні" я не маю на увазі сексуальні відносини, а говорю швидше про відносини договірних. Величезна кількість людей ділить життя з котиками та собачками, їх люблять, балують, їм навіть заповідають майно. Я просто довів до логічного кінця ідею рівноправності живих істот та сформулював ідею відмови від антропоцентричної логіки, яка пронизує все життя сучасної людини».

«Біла людина, чорна собака»

У 1998 році Кулик намагається потоваришувати з великим чорним собакою, перебуваючи у повній темряві. Глядачі їх бачать лише у спалахах двох фотокамер.

Олег Кулик: «Це було жахливо. Спочатку у великій залі дуже довго збиралися люди, кожного з яких перед тим, як пустити до зали, довго обшукували, відбираючи ножі, ліхтарики, свічки та запальнички. В результаті в зал набилося безліч людей, які колихалися навколо маленького п'ятачка. Вимкнулося світло, і в спалахах камер можна було побачити людину, яка вступала у різні взаємини з величезним кудлатим чорним псом. Але в якийсь момент собака пішла з цього п'ятачка, а мені довелося піти за нею. Навколо була темрява, коливалася темна маса людей, мені доводилося слідувати за собакою практично по головах у невідомому напрямку, все це викликало тихий жах».

Олег Кулик: «Я сказав Ардіссону, що коли він такий крутий і багатий, я зроблю ще один перформанс, але тільки так, як я хочу і там, де я хочу. А ще я заявив, що мені потрібна шикарна блондинка з поводком, а також гарантії того, що вони [співробітники Тьєррі Ардіссона] не тільки знімають на камеру, а й якщо що, розрулюють проблеми з поліцією. Мене запевнили, що не буде проблем. Я довго думав, де робити акцію та зрозумів, що треба захопити Бастилію. І ось ми приїжджаємо на площу Бастилії, мені кажуть, що перформанс має початися рівно о 19:00, і тут я розумію, що ми заздалегідь не обговорили, де я роздягатимуся. Ми подумали і вирішили, що робитиму я це буду в туалеті Театру радикального танцю, який розташовувався на площі. І ось я голий у нашийнику виходжу з кабінки, і всі, хто був у цьому туалеті, п'ятнадцять елегантно одягнених чоловіків, як по команді повертаються в мій бік, і після цього у мене відбувається відключення чогось у голові. Чик! І зникає моя соціальна особистість, я перетворююся на тварину! І в такому стані я виходжу на площу Бастилії. Писаю. На пішохідному переході запалюється червоне світло, машини зупиняються, і я починаю стрибати по них! Автомобілісти та перехожі бачать, що йде зйомка і поліція не втручається, всім стає весело, всі сміються. Має бути скандал, а вони сміються! Я зліз з машин, розворушив кіоск з газетами, причепився до двох жінок, одна з яких бризнула в мене з перцевого балончика, побачив дівчину з сигаретою, завалив її, ми покотилися, сигарета випала, і я пішов по переходу на другий бік площі. Перформанс закінчився. Ардісон був дуже задоволений тим, що в результаті вийшло. Сюжет для людини-собаку, що охороняє площу Бастилії, показали по телебаченню два рази».

Кінець людини-собаки

Олег Кулик: «Я зрозумів, що проект вичерпав себе, коли мене почали запрошувати “виконати собаку” за гроші під час якоїсь події. Одного разу я погодився виступити з перформансом в одному з московських клубів, і це вилилося в жахливу ганьбу: мене змусили одягнути якийсь костюмчик, повідець, який зазвичай тримала Міла Бредіхіна, передали якомусь охоронцеві, який тягав мене за собою як лялькову ляльку , періодично нацьковуючи то на Жириновського, то на якихось повій. Це було жахливе видовище, сенс якого був виключно у приниженні художника, який погодився на замовлення. Але відвернуло мене від подібних експериментів не лише ця конкретна подія, а й те, що у форматі замовного шоу з мого висловлювання йшли елементи партизанщини та несподіванки, те, що становило найбільшу цінність, бо ламало очікуваний ритм подій».

Людям з хворою психікою краще не гортати стрічку далі, ця інформація може серйозно шокувати

Дуже складно уявити таке у реальному житті. Але чоловік зробив те, що хотів.

Хто це такий, що то за цирк?

Як ви вважаєте, у нашому сучасному світі можлива така операція?

Хірург зробив надріз на шкірі тварини, чи ми всі правильно зрозуміли?

Чоловік відпилив вуха улюбленця, а потім морду та область навколо очей, навіщо?

А ось людина, яка захотіла отримати собі частинку пса, – Родріго Брага.

Операція ось-ось розпочнеться.

Чоловіку пришивають відрізані від собаки частини, га?

У рота Родріго вставили трубку, щоб він міг дихати через неї.

Образ пса не можна залишити незакінченим, потрібні вуха!

Досить дивно, чи не так? Але зараз ви дізнаєтеся всю правду про побачене на знімках.

Як виявилося, Брага – художник із Бразилії, нижче ви побачите його роботу 14-ти літньої давності.

Голова людини, яка ніби належить чоловікові, насправді лише штучно створена копія.

Але частини тварини – справжні. Собака загинув внаслідок нещасного випадку, а його частини тіла використовували для образу.

Родріго хотів створити гібрида людини і тварини, тому як істота вибрав собаку. Більше інформації можна дізнатися, набравши у пошуковій системі Родріго Брага.