சிற்பியின் பெயர் துடுப்பு கொண்ட பெண். துடுப்பு கொண்ட பெண் (முழு பதிப்பு). வீட்டின் மேல்பாவாடை

இந்த சிற்பங்களைப் பற்றி எழுதப்பட்டவற்றில் நிறைய தெளிவற்ற தன்மைகளும் முரண்பாடுகளும் உள்ளன. இரண்டு சிற்பங்கள் இருந்தது உண்மைதான். விக்கிபீடியாவின் கூற்றுப்படி, 1935 ஆம் ஆண்டில், பூங்காவின் பிரதான பாதையில் உள்ள நீரூற்றின் மையத்தில் உள்ள கார்க்கி பூங்காவில் முதலாவது நிறுவப்பட்டது, ஆனால் அதே ஆண்டில் விரைவாக அகற்றப்பட்டது. 1919 இல் பிறந்த வேரா வோலோஷினா, இணையத்தில் உள்ள வெளியீடுகளில் முதல் விருப்பத்திற்கான மாதிரியாக அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார் (ஆனால் தகவல் ஆதாரங்களுக்கு எந்த குறிப்பும் இல்லாமல்). ஆனால், அவர்கள் விக்கிபீடியாவில் எழுதுவது போல், ஷாதர் 1934 இல் வேலையைத் தொடங்கினால், இந்த பெண் அந்த நேரத்தில் கெமரோவோவில் வசித்து பள்ளியில் படித்தார். "வேரா வோலோஷினா" புத்தகத்தின் ஆசிரியர் (அதன் உரை இணையத்தில் கிடைக்கிறது) ஜி.என். ஃப்ரோலோவ் தனது சுயசரிதையை மேற்கோள் காட்டினார், அவர் மாஸ்கோ இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் கோஆபரேட்டிவ் டிரேடில் சேர்க்கைக்காக எழுதியுள்ளார், அதிலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே: “1927 இல் கெமரோவோவில் பிறந்த அவர் 1935 இல் பள்ளியில் சேர்ந்தார் 1937 அவர் பத்து வயதில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் மாஸ்கோ மத்திய ஆணை லெனின் நிறுவனத்தில் படிக்கச் சென்றார் உடல் கலாச்சாரம். இப்போது, உடல்நலக் காரணங்களால், என்னால் அங்கு படிக்க முடியாது, மேலும் உங்கள் நிறுவனத்தில் ஆயத்த படிப்புகளுக்கு விண்ணப்பிக்கிறேன்.

கண்ணியத்தைப் பேணுவதில் அக்கறை கொண்டவர்களுக்கு இந்தப் படம் நவீனத்துவத்துக்கு மிக நெருக்கமானதாக மாறியது - நிர்வாணமாகச் சிரித்துக்கொண்டிருக்கும் ஒரு பெண் நிதானமாக நிற்கிறாள். "மாஸ்கோவின் கட்டுமானம்" (1937 ஆம் ஆண்டுக்கான எண் 10) இதழில் அவர்கள் சிற்பத்தைப் பற்றி எழுதினர்: "ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்" என்ற மத்திய சிற்பத்தைப் பொறுத்தவரை, அவளை ஒரு தடகள வீரர் என்று அழைக்க முடியாது, அவளுடன் சுதந்திரமாகவும் எளிதாகவும் ஒரு துடுப்பைப் பிடிக்கும் வேண்டுமென்றே அழகான போஸ், அவள் "பெரிதாக்கப்பட்ட அளவிலான பூடோயர் சிலையை" மிகவும் நினைவூட்டுகிறாள்." 1936 இல் வெளியிடப்பட்ட "பிராப்ளம்ஸ் ஆஃப் லேண்ட்ஸ்கேப் ஆர்கிடெக்சர்" தொகுப்பில் சமமான விமர்சன விமர்சனம்: "உதாரணமாக, "பெண்ணின் உருவம். ஒரு துடுப்பு" (சிற்பி ஷாதர்), பூங்காவின் நீரூற்றுகளில் ஒன்றை அலங்கரித்து, ஒரு ஒத்திசைவான படத்தை சோவியத் விளையாட்டு வீரர் உருவாக்கவில்லை, சிற்றின்பத்தின் சில கூறுகளிலிருந்து விடுபடவில்லை மற்றும் அதிகப்படியான ஸ்டைலிசேஷன் மூலம் அவதிப்படுகிறார்." "1928-1941 ஸ்டாலின் காலத்தில் கோர்க்கி பார்க்", எம்., ரோஸ்பென், 2007) எனவே சிற்பம் லுகான்ஸ்கில் உள்ள கலாச்சார பூங்காவிற்கும் ஓய்வுக்கும் அனுப்பப்பட்டது, அது எவ்வளவு காலம் நின்றது மற்றும் ஏன் அகற்றப்பட்டது. என்பது தெரியவில்லை.

இரண்டாவது விருப்பம், வேறு மாதிரியுடன் - சோயா பெட்ரின்ஸ்காயா (பெலோருச்சேவாவின் கணவருக்குப் பிறகு), 1936 அல்லது 1937 இல் நிறுவப்பட்டது. முதல் சிற்பத்தின் உயரம் சுமார் 12 மீட்டர் என்றால், இரண்டாவது 8 மீட்டர் அல்லது 4.6 மீட்டர். புகைப்படம் மூலம் ஆராய, இரண்டாவது விருப்பம் தோற்றத்தில் மிகவும் உன்னதமானது. ஜேர்மன் குண்டுவெடிப்பின் போது சிற்பம் அழிக்கப்பட்டது என்பது மிகவும் பொதுவான கோட்பாடு, ஆனால் பூங்காவின் புனரமைப்புகளில் ஒன்றின் போது அது அமைதியாக அகற்றப்பட்டது என்று நம்பப்படுகிறது. இரண்டாவது விருப்பம் எனக்கு மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக தோன்றுகிறது, இது முற்றிலும் தற்செயலான வெற்றியாக இல்லாவிட்டால், பூங்காவும் சிற்பமும் குண்டுவீச்சுக்கு மிகவும் நியாயமான இலக்குகள் அல்ல. ஆனால் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் நிர்வாணத்தைக் காட்டுவதற்கான உத்தியோகபூர்வ அணுகுமுறை எதிர்மறையாக மாறியது உண்மையில் நடந்தது.

சோவியத் காலங்களில் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட பெண்கள் மற்றும் பெண்களுடன் இந்த படைப்புகளுக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை, இவை மற்ற சிற்பிகளின் படைப்புகள், முக்கியமாக ரோமுவால்ட் அயோட்கோ, ஆனால் அவர் மட்டுமல்ல. அயோட்கோவின் படைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, இரண்டு விருப்பங்கள் உள்ளன, ஒன்று "துடுப்புடன் கூடிய பெண்" (1935) போன்றது, இங்கே துடுப்பு உள்ளது வலது கை, மற்றும் இரண்டாவது "துடுப்பு கொண்ட ஒரு பெண்" (1936), அவள் இடது கையில் ஒரு துடுப்பை வைத்திருக்கிறாள், மாதிரி அதே தான். இந்த இடுகையின் முடிவில் உள்ள இணைப்பைப் பின்தொடர்வதன் மூலம் அவற்றைப் பார்க்கலாம்.

எச். ஃபோர்மேன் எடுத்த புகைப்படம், 1939:

E. Evzerikhin, 1936 இன் புகைப்படம்

நௌம் கிரானோவ்ஸ்கியின் புகைப்படம், 1930கள்:

புகைப்படம் எடுத்தவர் எஸ். வாசின், 1939

புகைப்படம்: மார்க் மார்கோவ்-கிரீன்பெர்க்

லுகான்ஸ்க் பூங்காவில் முதல் விருப்பம் (பின்னர் வோரோஷிலோவ்கிராட்):

அவள் தூரத்திலிருந்து மட்டுமே தெரியும் புகைப்படங்கள்.

எச். ஃபோர்மேன் எடுத்த புகைப்படம், 1939:

அவரது நிழல் 1938 ஆம் ஆண்டு "நியூ மாஸ்கோ" திரைப்படத்தின் காட்சிகளிலும், பூங்காவில், சதித்திட்டத்தின் படி - ஒரு இளைஞர் முகமூடி.

2007 ஆம் ஆண்டு வெளியான "தி நேக்கட் ட்ரூத்" திரைப்படத்தில் நான் முதன்முதலில் பார்த்த கார்க்கி பார்க் படப்பிடிப்பின் மிகக் குறுகிய பகுதி. 1937 ஆம் ஆண்டு விளையாட்டு வீரர்களின் அணிவகுப்பைப் பற்றிய 1938 ஆம் ஆண்டு "ஸ்டாலினின் பழங்குடியினர்" திரைப்படத்திலிருந்து இது வெட்டப்பட்டது என்பதை பின்னர் நான் உணர்ந்தேன், இங்கே படத்தின் ஆரம்ப பகுதியிலிருந்து, விளையாட்டு வீரர்கள் அணிவகுப்புக்காக கூடி, காட்சிகளை அரங்கேற்றினர். ஒரு துடுப்பு கொண்ட ஒரு பெண் இங்கே ஒளிரும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய தலை மற்றும் தோள்கள் தொலைக்காட்சி நிறுவனத்தின் லோகோவால் முழுமையாக மூடப்பட்டிருக்கும். 1938 இல் வெளியான படம் முழுவதும் இணையத்தில் கிடைக்கிறது, ஆனால் தரம் மிகவும் மோசமாக உள்ளது.

ஷாதரின் விதவை முதல் பதிப்பின் ஓவியத்தின் முழு நீள பிளாஸ்டர் மாதிரியையும் இரண்டாவது தலையையும் பாதுகாத்துள்ளார், 1956 இல் அவர்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் முடிந்தது, அங்கு அவர்களின் வெண்கல வார்ப்புகள் செய்யப்பட்டன. மேலும், நான் புரிந்து கொண்டபடி, தலையின் வார்ப்பு சேமிப்பு அறைகளில் இழந்தது அல்லது வெறுமனே மறந்துவிட்டது, ஆனால் இப்போது (2011 இல்) அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 25 அன்று கலாச்சாரம் தொலைக்காட்சி சேனலில் இருந்து தொலைக்காட்சி செய்தி காட்சிகள்: பாதுகாக்கப்பட்ட பிளாஸ்டர் மாதிரியின் படி, வெண்கலத்திலிருந்து வார்க்கப்பட்ட தலை, சிற்பத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு என்று கூறப்படுகிறது.

"வார இறுதி RIA நோவோஸ்டி" திட்டத்திற்காக InoSMI இன் ஆசிரியர்களால் தயாரிக்கப்பட்டது

மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்த அந்தப் பெண், மறதியிலிருந்து திரும்பி வந்து, கோர்க்கி பூங்காவில் உள்ள கரையில், அவள் உருவாக்கப்பட்ட நாளில், நிர்வாணமாக ஒரு பீடத்தில் நின்றாள்.

சோவியத் சர்வாதிகாரியின் விருப்பமான கலைஞரான இவான் ஷாதர் 1934 இல் அதை செதுக்கினார். அவரது துணிச்சலான சிலையான "கேர்ள் வித் அன் ஓர்", அழகு மற்றும் சோவியத் விளையாட்டுத் திறனுக்கான அஞ்சலி, பூங்காவின் மையப் பகுதியாக மாறியது.

இருப்பினும், ஸ்டாலினின் முட்டாள்கள் விரைவில் தங்கள் மனதை மாற்றி, நிர்வாண பெண்ணின் 23 அடி சிலையை உக்ரைனுக்கு நாடுகடத்தினார்கள், அங்கு அது காணாமல் போனது. பூங்காவைப் பொறுத்தவரை, சிற்பி இன்னும் நிர்வாணமாக ஒரு சிற்றின்ப பதிப்பை உருவாக்கினார், ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ஜேர்மனியர்கள் அதை கிழித்து எறிந்தனர்.

சிற்பத்தின் அசல் பதிப்பின் மறு கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மறுவாழ்வு, அதன் நகல், சர்வதேச ரெகாட்டாவின் பூச்சுக் கோட்டிற்கு அடுத்ததாக, சோவியத் காலத்தின் கலாச்சார அடையாளங்களுக்காக ரஷ்யாவை வருடும் ஏக்கம் அலையின் ஒரு பகுதியாகும்.

கூடுதலாக, இது பரவலான கட்டுக்கதைகளில் ஒன்றை அழிக்கிறது. பல தசாப்தங்களாக, சோவியத் யூனியன் முழுவதிலும் உள்ள மக்கள் இழந்த தலைசிறந்த படைப்பை திரு. ஷதர் உருவாக்கியதிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டதாக கற்பனை செய்தனர். உண்மை என்னவென்றால், 1930 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து 1980 கள் வரை, சோவியத் பூங்காக்களில் நீச்சலுடைகள் அல்லது பயிற்சி உடைகள் அணிந்த பெண்களின் சிலைகள் பெரும்பாலும் நிறுவப்பட்டன - தணிக்கையாளர்களை கோபப்படுத்தத் துணியாத சிறு சிற்பிகளின் வேலையின் வெளிப்பாடற்ற சாயல்கள்.

"ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்" என்பது சோவியத் கிட்ச்சைக் குறிக்கும் ஒரு பழமொழியாக மாறிவிட்டது," என்று மாஸ்கோ கலை வரலாற்றாசிரியரும் கண்காணிப்பாளருமான எகடெரினா டெகோட் கூறுகிறார், "இதைக் கேட்டு, சோவியத் யூனியனை இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கும் அனைவரும் சிரிக்கத் தொடங்குகிறார்கள்."

யூலியா அனிகீவா, இரண்டு முறை சாம்பியன் சோவியத் யூனியன்ரோயிங் மற்றும் ரஷ்ய ரோயிங் அமெச்சூர் அசோசியேஷனின் நிர்வாக இயக்குனர், இந்த தலைப்பில் நகைச்சுவைகளால் சூழப்பட்டார், இது "ஓர் கொண்ட பெண்" பொருத்தமான சின்னமாக கருதுவதை தடுக்கவில்லை.

எனவே அவர் சிலையின் அசல் பதிப்பைத் தேடத் தொடங்கினார், போர் இழப்புகள் மற்றும் தரநிலைகளை மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஒரு கொந்தளிப்பான சகாப்தத்தின் காப்பகங்கள் மூலம் தனது துணை அதிகாரிகளை சலசலக்க அனுப்பினார்.

பொதுவாக, ரஷ்யாவில் சின்னங்கள் மற்றும் அடையாளத்திற்கான தேடல் பெரும்பாலும் சோவியத் ஒன்றியத்திற்குத் திரும்புகிறது. பின்னர் நாடு எதிர்கொண்ட வெளியுறவுக் கொள்கை அரங்கில் ஏற்பட்ட உள் சிக்கல்கள் மற்றும் அதிகாரச் சரிவுக்கான எதிர்வினையாக இது கருதப்படலாம்

ரஷ்யர்கள் இப்போது சோவியத் தேசிய கீதத்தின் சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட பதிப்பைப் பாடுகிறார்கள், சோவியத் கால நிகழ்ச்சிகளை பிரத்தியேகமாக ஒளிபரப்பும் டிவி சேனல்களைப் பார்க்கிறார்கள் மற்றும் சோவியத் சிக் பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட உணவகங்கள் மற்றும் பார்களுக்குச் செல்கிறார்கள். சிவப்பு நட்சத்திரங்கள் இன்னும் இரவில் கிரெம்ளினில் ஒளிரும், கிட்டத்தட்ட எந்த நகரத்திலும் நீங்கள் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தைக் காணலாம்.

1928 ஆம் ஆண்டு திறக்கப்பட்ட கோர்க்கி பார்க், சோவியத் காலத்தில் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் கலாச்சார பின்வாங்கலாக இருந்தது, இப்போது மில்லியன் கணக்கான டாலர்களை அதன் பழைய தோற்றத்தை மீட்டெடுக்கிறது. 1990களில் செழித்தோங்கிய கேள்விக்குரிய கஃபேக்களையும் பூங்கா நிர்வாகம் அகற்றியது. எரிந்த தியேட்டர் புனரமைக்கப்பட்டு, பாழடைந்த கட்டிடங்கள் மீட்டெடுக்கப்பட்டு, பொருத்தப்பட்டு வருகின்றன.

1935 ஆம் ஆண்டில், திரு. ஷாதரின் அசல் பதிப்பு "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" பூங்காவின் மைய நீரூற்றுக்கு மேலே ஒரு தைரியமான போஸில் நின்றது. இடது கை இடுப்பில் கிடந்தது, வலது கை துடுப்பை செங்குத்தாகப் பிடித்தது. அவளது கூந்தல் இறுக்கமாக சுருண்டிருந்தது மற்றும் அவளது தசை உடல் முழுவதுமாக வெளிப்பட்டது.
பின்னர் அது புதிய பதிப்பால் மாற்றப்பட்டது. 1936 ஆம் ஆண்டில், "ஈவினிங் மாஸ்கோ" செய்தித்தாள், பூங்காவின் இயக்குனரை மேற்கோள் காட்டி, இது "பார்வையாளர்களின் விமர்சனங்கள் மற்றும் கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப" செய்யப்பட்டது என்று எழுதியது. கலைத் தரநிலைகள் மாறின, வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, சிலை மிகவும் சிற்றின்பமாகவும், மிகவும் நவீனத்துவமாகவும் கருதப்பட்டது.

சிற்பத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு மென்மையானது, குறைந்த தசை, அதிக பெண்பால்-மற்றும் அதே நேரத்தில் குளிர்ச்சியான மற்றும் மிகவும் பாரம்பரியமானது. அவள் இன்னும் நிர்வாணமாக இருந்தாள், ஆனால் கிளாசிக்கல் ரஷ்ய கலை நீண்ட காலமாக நிர்வாணத்தை பொறுத்துக்கொண்டது.

"நிர்வாணம் "நல்ல ரசனையில் இருக்க வேண்டும்," திருமதி டெகோட் விளக்குகிறார், "பாலியல் அனுமதிக்கப்படவில்லை."

இருப்பினும், ஒரு புதிய தரநிலை விரைவில் நிலவியது, மேலும் ஆடை அணிந்த சிலைகளை அமைப்பது பாதுகாப்பானது.

திரு. ஷாதரின் கவர்ச்சியான "கேர்ள் வித் எ பேடில்" உக்ரைனின் லுகான்ஸ்க்குக்கு நாடுகடத்தப்பட்டு, அங்குள்ள ஒரு பூங்காவில் நிறுவப்பட்ட பிறகு இது தெளிவாகத் தெரிந்தது. சிற்பி 1936 ஆம் ஆண்டில் நகரத்திற்குச் சென்று அதற்கு ஒப்புதல் அளித்தார் என்று அக்காலத்தின் முக்கிய நகர கட்டிடக் கலைஞரின் மகள் டாட்டியானா ஷெரெமெட் கூறுகிறார். இருப்பினும், 1937 வாக்கில், திரு. ஷதரின் பணி மறைந்துவிட்டதாக அவர் கூறினார். குளிக்கும் உடையில் துடுப்புடன் வேறு யாரோ ஒரு பெண்ணின் சிலையால் அது மாற்றப்பட்டது.

அசல் என்ன ஆனது என்பது "ஒரு பெரிய மர்மம்" என்று நகர காப்பகங்களில் பயனற்ற தேடல்களை நடத்திய திருமதி ஷெரெமெட் கூறுகிறார்.

அதைத் தொடர்ந்து, சோவியத் விளையாட்டுகளை ஊக்குவிக்கும் உத்தியோகபூர்வ பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக நாடு முழுவதும் எண்ணற்ற சிற்பிகள் ஆடை அணிந்த பெண்களை துடுப்புகளால் செதுக்கினர்.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பத் துறையின் தலைவரான லியுட்மிலா மார்ட்ஸ் கூறுகையில், "ஒவ்வொரு சிறிய நகரத்திலும் உள்ள ஒவ்வொரு குட்டி முதலாளியும் தனது சொந்த "ஓர் கொண்ட பெண்" என்று விரும்புகிறார்.

திரு. ஷாதர் 1941 இல் நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்தார், அதே ஆண்டில் அவரது இரண்டாவது "ஓர் கொண்ட பெண்" குண்டுகளால் கொல்லப்பட்டார். அசல் சிலைக்கு மாதிரியாக பணியாற்றிய வேரா வோலோஷினா, ஜேர்மனியர்களுடன் சண்டையிடச் சென்றார், கைப்பற்றப்பட்டு தூக்கிலிடப்பட்டார்.

இருப்பினும், அசல் ஷதர் இன்றுவரை உயிர் பிழைத்துள்ளார். சிற்பி தனது முதல் "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" இன் பிளாஸ்டர் நகலை அளவிடும்-குறைந்த-குறைந்த - பிளாஸ்டர் நகலை உருவாக்கினார், மேலும் 1950 களில், அவரது மனைவியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், இந்த நகல் மாஸ்கோவின் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்காக வெண்கலமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. ரஷ்ய கலையின் மிகப்பெரிய களஞ்சியம்.

அங்கு, கடந்த வசந்த காலத்தில், திருமதி அனிகீவாவின் படகோட்டுதல் சங்கத்தால் அவர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார், இது "ஓர் கொண்ட பெண்" அதன் சின்னமாக மாற்ற முடிவு செய்தது.

"அவள் எப்படி இருப்பாள் என்று யாருக்கும் தெரியாது," என்று முன்னாள் ரோயிங் சாம்பியன் கூறுகிறார், "எனக்கு ஒரு ஆடை அணிந்த பெண்ணின் சிலை நினைவுக்கு வந்தது. எனவே அவள் நிர்வாணமாக இருந்தபோது நாங்கள் அனைவரையும் போலவே நானும் ஆச்சரியப்பட்டேன்."

பாலிமர் கான்கிரீட்டால் 6 அடி 7 அங்குல சிலையை நகலெடுக்க ஒரு திருமணமான சிற்பிகள் ஒப்பந்தம் செய்தனர். கோர்க்கி பூங்காவில் இந்த வாரம் புதிய சிலை. அங்கே அது இருக்கும் - பூங்காவின் மறுமலர்ச்சியின் அடையாளமாக.

"அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள்," திருமதி அனிகீவா கூறுகிறார். அவரது கூற்றுப்படி, "கேர்ள் வித் ஆன் ஓர்" என்பது சோவியத் விளையாட்டுத் திறனை நினைவூட்டுவதாகவும், கம்யூனிஸ்ட் கொள்கைகளுக்கு ஒரு கண்டனமாகவும் இருக்கிறது.

"எங்கள் கடந்த காலத்தை, நமது வெற்றிகளை இழிவுபடுத்துவது பேரழிவு தரும்" என்று அவர் கூறுகிறார், "ஆனால் நாங்கள் இப்போது வேறு நாட்டில் வாழ்கிறோம் என்பதை நாங்கள் காட்ட விரும்புகிறோம்."

இந்த மாற்றம் மாஸ்கோ ஆற்றில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் நடைபெறும் ரெகாட்டாவின் மிகவும் கசப்பான பக்கத்திலும் பிரதிபலித்தது.

நிகழ்வின் கவனத்தை ஈர்க்கவும், நவீன ரஷ்ய பொதுமக்களை பாதிக்கவும், ரோயிங் அசோசியேஷன் பிளேபாய் பத்திரிகையின் புகைப்படக் கலைஞரை நியமித்து புகைப்படக் கண்காட்சியை நடத்தியது. ஏழு நீண்ட கால் ரஷ்ய நடிகைகள் மற்றும் பிற பிரபலங்கள் பல்வேறு போஸ்களில் துடுப்புகளுடன் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டனர். படங்களில், அனைத்து மாடல்களும் உடையணிந்துள்ளனர், ஆனால் சிலர் மிகக் குறைவான ஆடைகளை அணிந்துள்ளனர்.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ள தனது அலுவலகத்தில் உள்ள புகைப்படங்களைப் பார்த்து, "இது மோசமானது," என்கிறார் திருமதி.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் 30 களில், சமகாலத்தவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, சந்ததியினருக்கும் விமர்சனத்திற்கும் உத்வேகத்திற்கும் ஆதாரமாக ஒரு படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் ஏராளமான நகலெடுப்பு ஒரு கலைப் படைப்பை உருவாக்குவதற்கான சொல்லை உருவாக்கியது.

துடுப்பு கொண்ட பெண்.

முகம் இல்லாத, பிளாஸ்டர் சிற்பத்திற்கான பொதுவான பெயர் ("ஜிப்சம் சோசலிச யதார்த்தவாதம்"), இது சோவியத் காலங்களில் பொதுவாக கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்காக்களை அலங்கரித்தது. முதல் படைப்பை சோவியத் சிற்பி இவான் டிமிட்ரிவிச் ஷாத்ர் (1887-1941) உருவாக்கினார்.
ஆனால் அசல் தானே முரண்பாட்டை ஏற்படுத்தாது - இது சிற்பியின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (1936), இந்த வேலைக்கு நிறைய முயற்சியையும் நேரத்தையும் அர்ப்பணித்தார். நான் மூன்று மாதங்கள் தலையை செதுக்கினேன், அதே நேரத்தில் அந்த உருவத்தில் வேலை செய்தேன். (மாடல் நிர்வாணமாக போஸ் கொடுக்க வெட்கமாக இருந்தது, எனவே சிற்பியின் மனைவி இந்த அமர்வுகளில் அவரை உற்சாகப்படுத்த எப்போதும் கலந்துகொண்டார்.)
"சிற்பம் காட்சிப்படுத்தப்படக்கூடாது - அது வாழ வேண்டும்!" - இவான் ஷதர் கூறினார். மேலும், அவரது மாதிரி, ஜோயா டிமிட்ரிவ்னா பெட்ரின்ஸ்காயா (அவரது கணவர் பெலோருச்சேவாவால்), நினைவு கூர்ந்தபடி, சிற்பி தனது முடிக்கப்பட்ட வேலையை தனது சொந்த குழந்தையைப் போலவே நடத்தினார் - அவர் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் பூங்காவிற்குச் சென்றார்.

வேலையில் இவன் ஷதர்.

1934 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் உள்ள கோர்க்கி சென்ட்ரல் பார்க் ஆஃப் கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சாரத்திற்காக "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" என்ற சிற்பத்தின் வேலையை இவான் ஷாதர் தொடங்கினார். புராணத்தின் படி, சிற்பியின் முக்கிய மாதிரி மாஸ்கோ இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் பிசிகல் எஜுகேஷன் மாணவர் வேரா வோலோஷினா. சிற்பம் முழு நீள நிர்வாணப் பெண்ணின் வலது கையில் துடுப்புடன் சித்தரிக்கப்பட்டது. சிறுமியின் தலையின் வடிவம் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, அவளுடைய தலைமுடி மிகவும் இறுக்கமாக இழுக்கப்பட்டு இரண்டு "கொம்புகளாக" சுருண்டது, அவளுடைய நெற்றி மற்றும் தலையின் பின்புறம் முற்றிலும் திறந்திருந்தது. வெண்கல பீடத்துடன் உருவத்தின் உயரம் சுமார் 12 மீட்டர். இது 1935 இல் கோர்க்கி பூங்காவின் பிரதான பாதையில் நீரூற்றின் மையத்தில் நிறுவப்பட்டது. இருப்பினும், சிற்பம் விமர்சிக்கப்பட்டது, அதே ஆண்டில் அது லுகான்ஸ்க் கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவிற்கு மாற்றப்பட்டது. அதன் குறைக்கப்பட்ட நகல் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1950 களின் இறுதியில், சிற்பியின் மனைவியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், I. ஷதரின் பிளாஸ்டர் வேலை வெண்கலத்தில் போடப்பட்டது.
1936 கோடையில், I. D. Shadr நிறமிடப்பட்ட கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்ட ஒரு புதிய விரிவாக்கப்பட்ட எட்டு மீட்டர் சிற்பத்தை உருவாக்கினார். அவருக்கான மாடல் ஜிம்னாஸ்ட் ஜோயா பெட்ரின்ஸ்காயா. சிற்பி தனது சிகை அலங்காரத்தை மாற்றினார், அது மிகவும் சுதந்திரமான மற்றும் குறைவான கவர்ச்சியாக மாறியது, அவர் கைகளின் ஆண் தசைகளை அகற்றினார், மேலும் அந்த பெண்ணின் உருவம் மெல்லியதாகவும் மேலும் காதல் மிக்கதாகவும் மாறியது. 1937 கண்காட்சி பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், ஒரு விமர்சகர் குறிப்பிட்டார்:
காட்டப்பட்டது புதிய விருப்பம் Shadr இன் "Girls with an Oar" சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முந்தையதை விட வெற்றிகரமானது, இருப்பினும் இங்கும் Shadr நன்கு அறியப்பட்ட தோற்றம் மற்றும் வடிவத்தின் விளக்கத்தில் குளிர்ச்சியான தருணங்களை கடக்கவில்லை.

கோர்க்கி பூங்காவின் பிரதான நெடுஞ்சாலையில் உள்ள நீரூற்றின் மையத்தில் புதிய "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" நிறுவப்பட்டது. இந்த சிற்பம் 1941 இல் குண்டுவெடிப்பின் போது அழிக்கப்பட்டது.
இவான் ஷாதரின் சிற்பங்கள் மலிவான பிளாஸ்டர் நகல்களை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரிகளாக செயல்பட்டன என்று தவறாக நம்பப்படுகிறது, அவை சோவியத் ஒன்றியம் முழுவதும் பூங்காக்களில் பெருமளவில் நிறுவப்பட்டன. உண்மையில், அவை 1936 இல் டைனமோ வாட்டர் ஸ்டேடியத்தின் பூங்காவிற்கு அவர் முடித்த அதே பெயரில் சிற்பி ஆர்.ஆர். அயோட்கோவின் வேலையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. சிற்பம் 2.5 மீ உயரம், பிளாஸ்டரால் செய்யப்பட்டது. ஷாட்ரின் "பெண்" போலல்லாமல், ஐயோட்கோவின் சிற்பம் நீச்சலுடை அணிந்து இடது கையில் ஒரு துடுப்பைப் பிடித்துள்ளது.

ஆர். அயோட்கோவின் சிற்பம்.

1935 ஆம் ஆண்டில், ரொமுவால்ட் அயோட்கோ நீரூற்றுக்காக "ஓர் கொண்ட பெண்" சிற்பத்தை உருவாக்கினார். இது ஆரம்பத்தில் செர்கிசோவோவில் உள்ள மாஸ்கோ எலக்ட்ரிக் மைதானத்தில் நிறுவப்பட்டது. ஒரு பெண்ணின் உருவம் அவரது இடது காலில் உள்ளது, அவரது வலது கால் ஒரு கன சதுரத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது முழங்கால் வலுவாக முன்னோக்கி தள்ளப்படுகிறது. வலது கையால், பெண் துடுப்பில் சாய்ந்து, இடது கை தாழ்ந்து, தொடையைத் தொடுகிறது; பெண் நீச்சல் டிரங்குகள் மற்றும் டி-சர்ட் அணிந்துள்ளார். இந்த சிற்பம் நகலெடுப்பதற்கான முன்மாதிரியாக செயல்பட்டது.
"Woman with an Oar" (1935) முதலில் நிறுவப்பட்டது - நீரூற்று இல்லாமல் - செர்கிசோவோவில் உள்ள மாஸ்கோவின் எலெக்ட்ரிக் ஸ்டேடியத்தில். மைதானத்தின் சுவரில் அரை வட்ட வடிவில் சிற்பம் இருந்தது. இந்த சிலை மிகவும் தோல்வியுற்றதாக விமர்சகர் எம்.என்.
"முதலில் இது நீரூற்றுக்கு அருகிலுள்ள மையத்தில் வைக்கப்பட வேண்டும்<...>. அதன்படி, ஐயோட்கோ மிகவும் சிக்கலான நிழற்படத்தை உருவாக்கினார். பின்னர் அவர்கள் நீரூற்றைக் கைவிட்டு சிலையை சுவருக்கு நகர்த்த முடிவு செய்தபோது, அதன் நிழற்படத்தின் சிக்கலான வளைந்த கோடுகள் முக்கிய கட்டமைப்பின் எளிய கோடுகளுடன் கடுமையான முரண்பாடாக மாறியது.

அசல் மற்றும் மாதிரி பற்றிய சில சோகமான உண்மைகள்:
முதல் மாடல், தடகள வீராங்கனை வேரா வோலோஷினா, போரின் போது சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயாவின் அதே பிரிவில் போராடினார். சோயா தூக்கிலிடப்பட்ட அதே நாட்களில் அவர் இறந்தார். கலாச்சார பூங்காவில் இருந்த இவான் ஷாத்ரின் சிற்பம் 1941 இல் குண்டுவீசித் தாக்கப்பட்டது.

மக்கள் காலமானார்கள், வேலைகள் இழக்கப்பட்டுவிட்டன, ஆனால் யோசனை இன்னும் வாழ்கிறது. அவர்கள் இப்போது "துடுப்பு கொண்ட பெண்ணை" நினைவில் வைத்திருப்பது அல்லது வேலையை மதிப்பிடும்போது புண்படுத்த விரும்புவது ஒரு முரண்பாடான சூழலில் ஒரு பொருட்டல்ல. இது பல கலைஞர்களின் வேலையில் பொதிந்துள்ள அதன் சொந்த கணிக்க முடியாத வகையில் உருமாறி உருவாகிறது.

1941 குண்டுவெடிப்பில் இறந்த I. ஷதரின் இரண்டாவது சிற்பம்.

"ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்" ஆர். அயோட்கோ, ஜெலெஸ்னோவோட்ஸ்க்.

ஒரு நுண்கலைப் படைப்பு நகலெடுக்கப்படுவது பெரும் துரதிர்ஷ்டம். எனவே, ரஷ்ய ஓவியத்தில், இவான் ஷிஷ்கினின் அழகான ஓவியம் “மார்னிங் இன் எ பைன் ஃபாரஸ்ட்” பல இனப்பெருக்கம் மற்றும் மக்கள் பொது இடங்களில் தொங்க விரும்பும் அசிங்கமான வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பிரதிகள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கு பிடித்த இனிப்புகளான “பியர் கிளப்ஃபுட்” மிட்டாய் ரேப்பர்களால் கிட்டத்தட்ட அழிக்கப்பட்டது. சோவியத் சிற்பி I.D ஷாதரின் சிறந்த வேலையிலும் இதேதான் நடந்தது. "ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்" என்பது முகமற்ற பிளாஸ்டர் சிற்பங்களுக்கு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது, இது பொது தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களில் அதிக எண்ணிக்கையில் நிறுவப்பட்டுள்ளது.

பல தசாப்தங்களாக, சோவியத் யூனியன் முழுவதிலும் உள்ள மக்கள், தொலைந்து போன தலைசிறந்த படைப்பை திரு. ஷாதர் உருவாக்கியதிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டதாகக் கற்பனை செய்து வந்தனர். தணிக்கையை கோபப்படுத்தத் துணியவில்லை.

மாஸ்கோ கலை வரலாற்றாசிரியரும் கண்காணிப்பாளருமான எகடெரினா டெகோட் கூறுகிறார்: "ஒரு துடுப்புடன் கூடிய பெண்" என்ற வெளிப்பாடு சோவியத் கிட்ச்சைக் குறிக்கும் ஒரு பழமொழியாக மாறிவிட்டது. "அவரைக் கேட்டு, சோவியத் யூனியனை இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கும் அனைவரும் சிரிக்கத் தொடங்குகிறார்கள்."

ஆனால் அசல் தானே முரண்பாட்டை ஏற்படுத்தாது - இது சிற்பியின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (1936), இந்த வேலைக்கு நிறைய முயற்சியையும் நேரத்தையும் அர்ப்பணித்தார். நான் மூன்று மாதங்கள் தலையை செதுக்கினேன், அதே நேரத்தில் அந்த உருவத்தில் வேலை செய்தேன். (உட்காருபவர் நிர்வாணமாக போஸ் கொடுக்க வெட்கப்பட்டார், எனவே சிற்பியின் மனைவி இந்த அமர்வுகளில் அவளை உற்சாகப்படுத்த எப்போதும் இருந்தார்.) அசல் மறந்துவிட்டது ஆசிரியரின் தவறு அல்ல, ஆனால் அதன் மோசமான பிரதிகளின் நினைவகம் - மோசமான அலங்கார பூங்கா கைவினைப்பொருட்கள். - வாழ்கிறது. ஒருவேளை, சிற்பியே அவர்களின் பிறப்பிற்குத் தெரியாமல் பங்களித்திருந்தாலும், சரியாகப் புரிந்து கொள்ளப்படாத உதாரணத்தை அமைத்தார்: இவான் ஷாதர் தனது "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" (8 மீட்டர் சிலை) முதன்முதலில் அருங்காட்சியக மண்டபத்தில் நிறுவவில்லை, ஆனால் "தெருவில்" - கோர்க்கி மத்திய கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சார பூங்காவில். மூடிய "அழகின் களஞ்சியங்களில்" இருந்து சிற்பம் நேரடியாக வெளிவர வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக இருந்ததால், அவர் தனது படைப்பு நம்பிக்கையின்படி இதைச் செய்தார்.பார்வையாளர்களுக்கு, அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக மாற வேண்டும். "சிற்பம் காட்சிப்படுத்தப்படக்கூடாது - அது வாழ வேண்டும்!" - இவான் ஷாதர் கூறினார்.

1935 ஆம் ஆண்டில், திரு. ஷாதரின் அசல் பதிப்பு "கேர்ள் வித் எ பேடில்" பூங்காவின் மைய நீரூற்றுக்கு மேலே ஒரு தைரியமான போஸில் நின்றது. இடது கை அவளது இடுப்பில் கிடந்தது, வலது கை துடுப்பை செங்குத்தாகப் பிடித்தது. அவளது கூந்தல் இறுக்கமாக சுருண்டிருந்தது மற்றும் அவளது தசை உடல் முழுவதுமாக வெளிப்பட்டது.

பின்னர் அது புதிய பதிப்பால் மாற்றப்பட்டது. 1936 ஆம் ஆண்டில், "ஈவினிங் மாஸ்கோ" செய்தித்தாள், பூங்காவின் இயக்குனரை மேற்கோள் காட்டி, இது "பார்வையாளர்களின் விமர்சனங்கள் மற்றும் கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப" செய்யப்பட்டது என்று எழுதியது. கலைத் தரநிலைகள் மாறின, வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, சிலை மிகவும் சிற்றின்பமாகவும், வெளிப்படையாக நவீனத்துவமாகவும் கருதப்பட்டது.

சிற்பத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு மென்மையானது, குறைந்த தசை, அதிக பெண்பால்-மற்றும் அதே நேரத்தில் குளிர்ச்சியான மற்றும் மிகவும் பாரம்பரியமானது.

அவள் இன்னும் நிர்வாணமாக இருந்தாள், ஆனால் கிளாசிக்கல் ரஷ்ய கலை நீண்ட காலமாக நிர்வாணத்தை பொறுத்துக்கொண்டது. "நிர்வாணம் "நல்ல சுவைக்கு ஒத்திருக்க வேண்டும்," என்று திருமதி டெகோட் விளக்குகிறார். - பாலுறவு அனுமதிக்கப்படவில்லை. அவள் மோசமானவளாக கருதப்பட்டாள்."

இருப்பினும், ஒரு புதிய தரநிலை விரைவில் நிலவியது, மேலும் ஆடை அணிந்த சிலைகளை அமைப்பது பாதுகாப்பானது. அதைத் தொடர்ந்து, சோவியத் விளையாட்டுகளை ஊக்குவிக்கும் உத்தியோகபூர்வ பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக நாடு முழுவதும் எண்ணற்ற சிற்பிகள் ஆடை அணிந்த பெண்களை துடுப்புகளால் செதுக்கினர். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பத் துறையின் தலைவரான லியுட்மிலா மார்ட்ஸ் கூறுகையில், "ஒவ்வொரு சிறிய நகரத்திலும் உள்ள ஒவ்வொரு குட்டி முதலாளியும் தனது சொந்த "ஓர் கொண்ட பெண்" என்று விரும்புகிறார்.

பின்னர், இந்த வேலை கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் மத்திய பூங்காவில் இருந்து "மறைந்து விட்டது". மற்ற பூங்காக்களில், அதன் கனமான பிரதிகள் அசல் தோன்றின. எஜமானரே தனது சிற்பத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்து, அது உக்ரைனில் உள்ள லுகான்ஸ்க் (அப்போது வோரோஷிலோவ்கிராட்) பூங்காவில் வைக்கப்பட்டபோது, சிற்பி கிரில் அஃபனாசியேவ் இவான் ஷாடருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், “முழு நகரமும் அவளை நேசித்தது. ஒல்லியாகவும் மெல்லியதாகவும் இருந்த அவள் பூங்காவில் ஒரு வில்லோ மரத்தின் அருகே ஒரு குளத்தின் அருகே நின்றாள்.

பாலிமர் கான்கிரீட்டால் 6 அடி 7 அங்குல சிலையை நகலெடுக்க ஒரு திருமணமான சிற்பிகள் ஒப்பந்தம் செய்தனர். இந்த வாரம் கோர்க்கி பூங்காவில் புதிய சிலை நிறுவப்பட்டது. அங்கே அது இருக்கும் - பூங்காவின் மறுமலர்ச்சியின் அடையாளமாக.

மாஸ்கோ உடற்கல்வி நிறுவனத்தில் மாணவர். சிற்பம் முழு நீள நிர்வாணப் பெண்ணின் வலது கையில் துடுப்புடன் சித்தரிக்கப்பட்டது. சிறுமியின் தலையின் வடிவம் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, அவளுடைய தலைமுடி மிகவும் இறுக்கமாக இழுக்கப்பட்டு இரண்டு "கொம்புகளாக" சுருண்டது, அவளுடைய நெற்றி மற்றும் தலையின் பின்புறம் முற்றிலும் திறந்திருந்தது. வெண்கல பீடத்துடன் உருவத்தின் உயரம் சுமார் 12 மீட்டர். இது 1935 இல் கோர்க்கி பூங்காவின் பிரதான பாதையில் நீரூற்றின் மையத்தில் நிறுவப்பட்டது. இருப்பினும், சிற்பம் விமர்சிக்கப்பட்டது, அதே ஆண்டில் அது லுகான்ஸ்க் கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்காவிற்கு மாற்றப்பட்டது. அதன் குறைக்கப்பட்ட நகல் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1950 களின் இறுதியில், சிற்பியின் மனைவியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், I. ஷாதரின் பிளாஸ்டர் வேலை வெண்கலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.

வேரா வோலோஷினா 1919 இல் கெமரோவோ நகரில் ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளி மற்றும் ஆசிரியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பள்ளியின் முதல் வகுப்புகளில் இருந்து நான் விளையாட்டுகளில் ஈடுபட்டேன்: ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் மற்றும் தடகளம். உயர்நிலைப் பள்ளியில், அவர் நகர உயரம் தாண்டுதல் சாம்பியன்ஷிப்பை வென்றார். அவளது வகுப்புத் தோழியும் நெருங்கிய தோழியுமான யூரி டுவில்னி. பத்து வகுப்புகளை முடித்த பிறகு மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற அவர், மாஸ்கோ உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் விளையாட்டு நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். இந்த நிறுவனத்திற்கு இணையாக, அவர் மாஸ்கோ பறக்கும் கிளப்பில் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் I-153 "சைக்கா" விமானத்தை இயக்குவதில் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் பாராசூட் ஜம்பிங்கை மேற்கொண்டார். கூடுதலாக, அவர் படப்பிடிப்பு, வரைதல் மற்றும் கவிதை ஆகியவற்றில் தீவிர ஆர்வம் காட்டினார்.

பெரும் தேசபக்திப் போர் தொடங்கிய உடனேயே, மாஸ்கோவிற்குச் செல்லும் வழிகளில் அகழிகள் மற்றும் தொட்டி எதிர்ப்பு பள்ளங்களை தோண்டுவதற்கு அது அணிதிரட்டப்பட்டது. அக்டோபரில், அவர் தானாக முன்வந்து செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தில் சேர்ந்தார் மற்றும் மேற்கு முன்னணியின் தலைமையகத்தின் உளவுத் துறையின் இராணுவப் பிரிவு எண். 9903 இல் எதிரிக் கோடுகளுக்குப் பின்னால் பணியாற்றுவதற்காக பட்டியலிடப்பட்டார். வேரா தனது முதல் பணிக்காக அக்டோபர் 21, 1941 அன்று மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஜாவிடோவோ நிலையத்தின் பகுதியில் சென்றார். அதன் பிறகு, அவர் ஜேர்மனியர்களின் பின்புறத்தில் மேலும் ஆறு வெற்றிகரமான வரிசைப்படுத்தல்களைக் கொண்டிருந்தார்.

நவம்பர் 1941 இல், இராணுவப் பிரிவு எண். 9903 வலுவூட்டல்களைப் பெற்றது. வந்தவர்களில் நேற்றைய பள்ளி மாணவியும் இருந்தார் ஜோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா.முதலில், சோயா தன்னை அணியில் ஒதுங்கிக் கொண்டார், ஆனால் வேரா விரைவில் அவளுடன் ஒரு அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, மேலும் பெண்கள் நண்பர்களாகிவிட்டனர். அவர்கள் ஒன்றாக தங்கள் கடைசி பணிக்காக புறப்பட்டனர்.

நவம்பர் 21, 1941 இல், உளவுத்துறை அதிகாரிகளின் இரண்டு குழுக்கள் ஜேர்மன் துருப்புக்களின் பின்புறத்திற்குச் சென்றன. முதலில் போரிஸ் கிரைனோவ் தலைமை தாங்கினார். பாவெல் ப்ரோவோரோவ் இரண்டாவது தளபதியாக நியமிக்கப்பட்டார், வோலோஷினா கொம்சோமால் அமைப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார். சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா இரண்டாவது குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தார். முன்பக்கத்தைத் தாண்டிய பிறகு, குழுக்கள் பிரிந்து சுதந்திரமாக செயல்படத் தொடங்க வேண்டும். இருப்பினும், எதிர்பாராதது நடந்தது: ஒன்றுபட்ட பற்றின்மை எதிரிகளின் துப்பாக்கிச் சூட்டின் கீழ் வந்து சீரற்ற கலவையின் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிந்தது. இதனால் சோயாவும் வேராவும் பிரிந்தனர். கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயாவின் குழு வேரா மற்றும் அவரது தோழர்கள் பணியை முடிக்கத் தொடர்ந்தது. ஆனால் யக்ஷினோ மற்றும் கோலோவ்கோவோ கிராமங்களுக்கு இடையில், நாசகாரர்கள் குழு மீண்டும் தீக்குளித்தது. வேரா பலத்த காயமடைந்தார், ஆனால் அவர்களால் அவளை அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை, ஏனெனில் ஜெர்மன் வீரர்கள் மிக விரைவாக ஷெல் தாக்குதல் நடந்த இடத்திற்கு வந்தனர். காலையில், குழுவில் இருவர் வேரா அல்லது அவரது சடலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர், ஆனால் முடியவில்லை.

நீண்ட காலமாக, வோலோஷினா காணாமல் போனதாக பட்டியலிடப்பட்டது. 1957 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான ஜி.என். ஃப்ரோலோவின் தேடல் பணிகளுக்கு நன்றி, வேரா எப்படி இறந்தார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து அவரது கல்லறையைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது.

நவம்பர் 29, 1941 அன்று கோலோவ்கோவோ மாநில பண்ணையில் வேரா ஜேர்மனியர்களால் தூக்கிலிடப்பட்டதாக உள்ளூர்வாசிகள் தெரிவித்தனர். மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட ஒரு சாட்சி சாரணரின் மரணத்தை விவரித்தது இதுதான்:

ஜேர்மனியர்கள் 1941 இல் வேராவை தூக்கிலிட்ட வில்லோ மரம் இப்போது எப்படி இருக்கிறது. அவர்கள் அவளை, ஏழை, காரில் தூக்குக் கயிற்றில் கொண்டு வந்தனர், அங்கு கயிறு காற்றில் தொங்கியது. ஜேர்மனியர்கள் சுற்றி கூடினர், அவர்களில் பலர் இருந்தனர். பாலத்தின் பின்னால் பணிபுரிந்த எங்கள் கைதிகள் உள்ளே தள்ளப்பட்டனர். காரில் சிறுமி படுத்திருந்தாள். முதலில் என்னால் அதைப் பார்க்க முடியவில்லை, ஆனால் பக்கவாட்டு சுவர்கள் குறைக்கப்பட்டபோது, நான் மூச்சுத் திணறினேன். அவள் பொய் சொல்கிறாள், ஏழை, அவள் உள்ளாடையில் மட்டுமே, அதுவும் கிழிந்து இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். இரண்டு கொழுத்த ஜெர்மானியர்கள் தங்கள் கைகளில் கருப்பு சிலுவைகளுடன் காரில் ஏறி அவளுக்கு உதவ விரும்பினர். ஆனால் அந்தப் பெண் ஜேர்மனியர்களைத் தள்ளிவிட்டு, ஒரு கையால் கேபினைப் பிடித்துக்கொண்டு எழுந்து நின்றாள். அவளுடைய இரண்டாவது கை வெளிப்படையாக உடைந்தது - அது ஒரு சவுக்கை போல தொங்கியது. பின்னர் அவள் பேச ஆரம்பித்தாள். முதலில் அவள் ஏதோ சொன்னாள், வெளிப்படையாக ஜெர்மன் மொழியில், பின்னர் அவள் எங்கள் மொழியில் பேச ஆரம்பித்தாள்.

"நான் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை" என்று அவர் கூறுகிறார். என் தோழர்கள் என்னைப் பழிவாங்குவார்கள். எங்களுடையது இன்னும் வெற்றி பெறும். நீங்கள் பார்ப்பீர்கள்!

மற்றும் பெண் பாட ஆரம்பித்தாள். மேலும் என்ன பாடல் தெரியுமா? கூட்டங்களில் ஒவ்வொரு முறையும் பாடி, காலையிலும் இரவிலும் வானொலியில் ஒலிப்பவர்.

- "சர்வதேசம்"?

ஆம், இந்தப் பாடல்தான். ஜேர்மனியர்கள் அமைதியாக நின்று கேட்கிறார்கள். மரணதண்டனைக்கு கட்டளையிட்ட அதிகாரி, வீரர்களிடம் ஏதோ கத்தினார். சிறுமியின் கழுத்தில் கயிற்றை வீசி காரை விட்டு குதித்தனர். அதிகாரி ஓட்டுனரிடம் ஓடி, அங்கிருந்து செல்லுமாறு கட்டளையிட்டார். அவர் அங்கே அமர்ந்திருக்கிறார், அனைவரும் வெள்ளை, வெளிப்படையாக இன்னும் மக்களைத் தூக்கிலிடப் பழகவில்லை. அதிகாரி ஒரு ரிவால்வரை வெளியே எடுத்து டிரைவரிடம் தனது சொந்த வழியில் ஏதோ கத்தினார். வெளிப்படையாக அவர் நிறைய சத்தியம் செய்தார். அவர் எழுந்திருப்பது போல் தோன்றியது, கார் நகர்ந்தது. அந்த பெண் இன்னும் சத்தமாக கத்த முடிந்தது, என் இரத்தம் என் நரம்புகளில் உறைந்தது: "பிரியாவிடை, தோழர்களே!" நான் கண்களைத் திறந்து பார்த்தேன், அவள் ஏற்கனவே தூக்கில் தொங்கிய நிலையில் இருந்தாள்.

டிசம்பர் நடுப்பகுதியில் எதிரி பின்வாங்கிய பின்னரே, கோலோவ்கோவோவில் வசிப்பவர்கள் வேராவின் உடலை சாலையோர வில்லோவிலிருந்து அகற்றி மரியாதையுடன் இங்கு அடக்கம் செய்தனர். பின்னர், அவரது எச்சங்கள் க்ரியுகோவில் உள்ள வெகுஜன கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டன.

ஜேர்மனியர்கள் வேராவை தூக்கிலிட்ட அதே நாளில், ஜோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா கோலோவ்கோவோவிலிருந்து பத்து கிலோமீட்டர் தொலைவில் பெட்ரிஷ்செவோ கிராமத்தின் மையத்தில் தூக்கிலிடப்பட்டார். வேராவின் விருப்பமான நபர், மொகிலெவ் நடவடிக்கையின் போது போரில் இறந்த சோவியத் யூனியனின் ஹீரோ யூரி டுவில்னியும் போரில் இருந்து தப்பிக்கவில்லை.

மே 6, 1994 எண் 894 இன் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் ஆணைப்படி, "1941-1945 ஆம் ஆண்டு பெரும் தேசபக்தி போரில் நாஜி படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் காட்டப்பட்ட தைரியம் மற்றும் வீரத்திற்காக" மேற்கு முன்னணியின் முன்னாள் உளவுத்துறை அதிகாரி தலைமையகம் வேரா டானிலோவ்னா வோலோஷினாவுக்கு மரணத்திற்குப் பின் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஹீரோ என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

ஆணை வழங்கப்பட்டது தேசபக்தி போர் 1வது பட்டம்.

1941 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோ குண்டுவெடிப்பின் போது ஷாதரின் சிலை "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" அழிக்கப்பட்டது. அவர்கள் ஒன்றாக சொர்க்கம் சென்றார்கள் ...